Jugar ‘Rayuela’ en París para recordar a Cortázar

agosto 27, 2018

Jugar ‘Rayuela’ en París para recordar a Cortázar

Este artículo se publicó originalmente en 2015. Lo retomamos en honor al 104 aniversario del nacimiento de Julio Cortázar.

Julio Silva, artista argentino y mejor amigo de Julio Cortázar Credit Hugo Passarello

Hugo Passarello era bastante joven la primera vez que leyó Rayuela, de Julio Cortázar. Como muchos lectores de esa obra, quedó cautivado por la narrativa y sus juegos de estructura. Ambientada en París, la novela tiene 155 capítulos para los que Cortázar da tres opciones de orden de lectura: cronológico, en saltos con instrucciones o como uno guste.

“Cortázar jugó con la idea de que un libro fuera una historia con la cual jugar”, dijo Passarello. “Me inspiró a hacer lo mismo con las fotografías”.

Ricardo Mosner, artista argentino. "Toc, toc. —Despertémonos —decía Oliveira alguna que otra vez. —Para qué —contestaba la Maga, mirando correr las péniches desde el Pont Neuf—". Hugo Passarello

Después de mudarse él también a París y de pensar cómo realizar un proyecto basado en un texto lleno de historias inesperadas, Passarello produjo “Rayuela”: retratos de amigos, lectores y contemporáneos de Cortázar compilados para el centésimo aniversario del natalicio del escritor, en 2014.

Andrea Cohen, música argentina. "El tiempo —dijo Oliveira— era muy variable, pero de cuando en cuando había días buenos. Otra cosa: Como muy bien dijo César Bruto, si a París vas en octubre, no dejes de ver el Louvre”. Credit Hugo Passarello

El trabajo de Passarello es un diálogo entre la imagen y el texto. Empezó a finales de 2013 por medio de redes sociales, donde encontraría a once participantes que eligieran su pasaje favorito de la novela y acordaron ser retratados en la ubicación parisina de ese fragmento.

Terminó por atraer a muchísimas más personas.

Jérôme Dulou, francés y profesor de español. "Apoyándose contra un farol, levantó la cara y dejó que la lluvia lo empapara del todo. Así nadie podría darse cuenta, con la cara cubierta de agua nadie podría darse cuenta". Credit Hugo Passarello

“La gente seguía diciendo que quería participar”, dijo Passarello. Terminó tomando seis retratos cada fin de semana, después de conversar con cada persona para entender sus vínculos con Rayuela.

Luisa Valenzuela, escritora argentina. "[…] yo no sé por qué estoy en el café, en todos los cafés, en el Elephant & Castle, en el Dupont Barbès, en el Sacher, en el Pedrocchi, en el Gijón, en el Greco, en el Café de la Paix, en el Café Mozart [...] en los cafés de cualquier lado". Credit Hugo Passarello

En uno de los retratos, Érica, profesora de español, yace pensativa al lado del Sena. Le dijo a Passarello que cuando era joven “los periplos metafísicos y festivos” la ayudaron a preguntarse y descubrir. Eligió un pasaje sobre tirarse al río parisino como “algo lúcido y liberador”.

Érica de Dios Morales, española. "—Te tengo tanta lástima, Horacio. —Ah, eso no. Despacito, ahí. —Vos sabés que yo a veces veo. Veo tan claro. Pensar que hace una hora se me ocurrió que lo mejor era ir a tirarme al río. —La desconocida del Sena... Pero si vos nadás como un cisne”. Credit Hugo Passarello

Otro de los retratos es el del artista argentino Julio Silva, amigo de Cortázar. Por medio de la lente de Pasarello, Silva aparece solemne cerca de la tumba de Cortázar, de espaldas.

“El proyecto fue una prueba”, dijo Passarello sobre la experiencia de retratar a varios sujetos. “Retó mi capacidad de conocer rápidamente a desconocidos y conseguir que se expusieran”.

Nicolás Román Borré, realizador, cineclubista y recolector de imágenes colombiano. "Vagando por el Quai des Célestins piso unas hojas secas y cuando la levanto y la miro bien, la veo llena de 'polvo de oro viejo'". Credit Hugo Passarello

El uso del blanco y negro le permitió también convertir a sus fotos en un homenaje a un París muy distinto, aquel que fue retratado medio siglo antes por Cortázar. “El París de hoy es menos bohemio y mucho más costoso”, dijo. Pero muchos de los edificios siguen prácticamente idénticos. “El blanco y negro me permitió retratar los mismos lugares que retrata Cortázar en otro punto del tiempo”.

Marcela Vivar, artista visual y fotógrafa argentina. "Oh, Maga, en cada mujer parecida a vos se agolpaba como un silencio ensordecedor, una pausa filosa y cristalina que acababa por derrumbarse tristemente, como un paraguas mojado que se cierra". Credit Hugo Passarello

Pese al paso de las décadas, el proyecto de Passarello comprueba la fortaleza que aún tienen —por no decir que magnifican— las palabras del escritor argentino.

“Las historias básicas y mundanas de grandes cuentistas se vuelven memorables y fantásticas”, dijo Passarello. “¿Es posible contar un relato con el mismo poder, por medio de las imágenes?”.